Преглед на кода на Мюлер-Пол Андреас, Muller- Pohle Andreas

 Автобиография

 Андреас Мюлер-Поле е медиен артист и издател,роден през 1951г. в Германия,  живеещ в Берлин. Учи икономика и комуникационни науки в университетите в Хановер и Гьотинген. През 1979 г. основава European Photography, независимо художествено списание за съвременна фотография и нови медии. Първите му артистични проекти в края на 70-те години на миналия век са фокусирани върху проблемите на фотографското възприятие, а по-късно и върху рециклирането на снимки, което вече включва и видео. В средата на 90-те години започва да изследва използването на цифрови, генетични и политически кодове. Следват различни проекти по темата за водата, с обширни портрети на река Дунав и мегаполиса Хонконг. Творбите на Мюлер-Поле са широко публикувани и излагани и са включени в многобройни частни и музейни колекции по целия свят. Като издател Мюлер-Поле редактира основните трудове на медийния философ Вилем Флюсер, които днес са налични в десеттомното издание "Флюсер" и включват основополагащата "Философия на фотографията", преведена на над двадесет езика. С публикуването на есето на Flusser Die Schrift: Hat Schreiben Zukunft? (Има ли писането бъдеще?) през 1986 г. той е един от пионерите на днешната електронна книга. През 2001 г. Мюлер-Поле е удостоен с Европейската награда за фотография на фондация "Рейнд М. де Врис". Автор е на многобройни текстове по теория на фотографията, между другото на тема "Визуализъм", и е бил гостуващ професор и лектор, между другото, във Висшия институт за изящни изкуства в Антверпен, Белгия, и в Хонконгския институт по дизайн. В допълнение към различни единични теми, той се занимава с два дългосрочни проекта, в които съчетава фотография, видео и звук: Изследвания на водата, включващи портрети на река Дунав и водните пейзажи на Хонконг, и Изследвания на трафика, в които изследва явленията на мобилността в различни региони на света.

Изложби, прожекции, инсталации

Работата на Андреас Мюлер-Поле обхваща разнообразни теми и концепции в стремежа му към рефлексивно изследване на средствата на фотографията. Първите му проекти от средата на 70-те години на ХХ век се занимават с въпросите на естетиката на изображението и фотографското възприятие, а след това се насочва към - вече и със средствата на видеото - рециклирането на снимки и материалността и нематериалността на фотографията. Първата му самостоятелна изложба е през 1978 г. Интересът на Мюлер-Поле към "интерфейсите" го кара в няколко свои работи да се откаже напълно от класическото фотографско изображение и да го трансформира в други кодови системи (като буквено-цифрови или генетични кодове) В средата на 90-те години Мюлер-Поле деконструира цифрови, генетични и политически кодове. Един от първите художници, които разбиват и превеждат аналоговите и цифровите кодове на изображенията, неговата серия "Цифрови партитури"( Digital Scores¨) (по Нисефор Нисепс) декодира фотографията на Нисепс,.1995-1998
Тук най-ранната известна фотография е обект на серия, в която аналоговата фотография е преведена в буквено-цифрови знаци с помощта на цифров код. "Изглед от кабинета му", направена от Нисефор Нисепс през 1826 г., изисква експозиция от вероятно осем часа и следователно никога не би могла да съответства на човешкия поглед. Тази снимка е дигитализирана, информацията, съдържаща се в седемте милиона байта, е преведена в буквено-цифрови знаци и разпределена в осем квадрата. Панелите, които са нечетливи за човешкото око, представляват пълното двоично описание на най-старата запазена снимка. По този начин времето на представяне се трансформира в представяне на информация"Андреас Мюлер-Поле: Като оставим настрана измислената носталгия, днешната фотографска вселена се намира не в бучките сребро, а в алгоритмите, които се надбягват по повърхността на дигиталните партитури от 1995 г. на немския художник Андреас Мюлер-Поле (по Нисефор Ниепсе)... Няма точки, няма сребро. Няма емулсия. Няма скрита информация. Всъщност нищо друго освен информация.

 Друг известен негов роект е Кодове на лицата(¨Face codes¨).1998/99. Кодовете на лицата, заснети в Киото и Токио, са цифрови видеокадри, които по-късно са преработени и типизирани с идентични параметри. Текстът, който се движи по долния край на изображението, подобно на субтитрите в несинхронизиран филм, представлява буквено-цифровия код на съответното изображение, който е преведен "обратно" в японския код.

Работата му Проектът "Река Дунав"(¨The Danube River Project¨) , създадена през 2005 и 2006 г., продължава тази дългогодишна загриженост за интерфейсите: "Картинен атлас" на река Дунав е анотиран от водни проби, взети от художника и вписани във фотографиите. Река Дунав все още се смята за олицетворение на идилията, тъй като е единствената река в Европа, която тече от запад на изток. Ако следвате течението му до делтата, ще преминете през огромен политически терен, където екологичните и икономическите интереси се сблъскват помежду си като непримирими фигури в сага. Двете хиляди километра по течението на реката между Братислава и Сулина се намират в бившата сфера на влияние на Съветския съюз. Сега, със съдбата на националните държави, огромната история на културната сфера на Дунав се появява отново.
Немският художник Андреас Мюлер-Поле описва реката откъм реката. За всеки кадър той снима под водата, на повърхността на водата и гледките, които се откриват от реката, като по този начин обединява цвета на водата, нейното движение и културния пейзаж, който е свързан с реката като сценичен декор. Така че за Мюлер-Поле замъкът в Братислава изглежда като заблуда, като око, от което току-що е избърсана последната сълза. Руините на моста в Нови Сад имат поетична аналогия в тръстиките, които очертават незавършени дъги. Така Мюлер-Поле представя странни метафори, които ни карат да се чувстваме така, сякаш виждаме реката за първи път.

Някои неща не могат да бъдат описани фотографски. Ето защо на основните места по Дунав Мюлер-Поле взема водни проби, общо двадесет и една, които след това анализира по химически стандарти. Откъс от получените данни е добавен като кодова линия към изображенията на реката, което е отрезвяваща и деидилизираща мярка. Сериозно химическо замърсяване се открива във водата малко след извора в Швабия. Проектът "Река Дунав" пресъздава първичната форма на реката, като същевременно дава представа за нейната хидрологична същност. С видеопрожекции, които се взират във водата с търпението на рибар, и звукова инсталация, която е взела пример от акустичния шок, преживяван от водолазите, изложбата въвлича зрителя в цялата материя.

И така, художникът-фотограф се е впуснал в реката, за да обърне обичайната перспектива: не реката да прави декоративни заслуги на културния пейзаж, а преди всичко реката, а зад нея - културният пейзаж, който тя е породила. Последният разкрива и същевременно отрича политическата си история: господството на турците, Австро-Унгарската монархия, унищожението на нацистите, Съветската империя. Докато реката излива отрови и боклуци в Черно море, сякаш за да заличи спомена за всичко това, дипломатите гребат нагоре по течението, за да акостират в блестящите административни метрополии на Западна Европа. Югозападните дунавски държави, бивши диктатури, се връщат към европейския си произход; Словакия и Унгария вече са закотвени в Съюза, а България и Румъния са закотвени пред шлюзовете.

Пътуването от извора на реката до нейното устие винаги е мизансцен. Но хронологията на течението на реката показва бързите промени, които са настъпили в нейната природна, техническа и културна форма. Докато преминава през Германия и Австрия под многобройни мостове, реката е украсена като туристическа атракция, в Румъния и Сърбия обаче политическите дълбини остават почти непреодолими. Пътуването по Дунав е пътуване към бедността. В делтата, където от ден на ден рибарите оцеляват в колиби по бреговете ѝ, пътниците, пътуващи със самолет, се спускат, за да наблюдават редки птици или да открият семейни корени.

Андреас Мюлер-Поле, един от новите гости, се е потопил в реката на известни и на забравени места. Апаратът му наподобява дълбоководната капсула на Кусто, превърната в прозрачен сейф, който предпазва електронната му камера. Обектът - водата - се държи на една ръка разстояние, така че да прилича на сцена. Разширеното пространство може да бъде разчетено визуално като удължено време. Това е единственият начин да се свърже или смеси физико-биологичното пространство с историческото пространство на пейзажа: два квазикинематографични образа. При всяко търсене на предшественици могат да се споменат многопластовите пейзажи на Дейвид Хокни, за които художникът използва полароиди, предшественици на цифровото изображение; или откриването на Leica от Герман Крул чрез металната архитектура от XIX в. - нова технология за дешифриране на това, което се е смятало за познат обект. Проектът "Река Дунав" на Андреас Мюлер-Поле изглежда много по-малко еуфоричен. Под неговия специфичен поглед Дунав се явява като поетично обещание, което европейците все още трябва да изпълнят.


Последващият проект на Мюлер-Поле, "Водите на Хонконг", разглежда разнообразните водни пейзажи на азиатския мегаполис във фото-, видео- и звукова инсталация. Друга работа на тема вода, "Каунас на реките", е създадена през 2017 г. в рамките на резиденция на художника[41].¨Когато след завършването на проекта си "Река Дунав" (2005/2006 г.) германският медиен артист Андреас Мюлер-Поле започва своя фотографски проект в Хонконг през януари 2009 г., перспективата, която използва, е очарователна: поглед към Хонконг откъм морето. Водата, особено морето, винаги е била важна част от пейзажа на Хонконг. Впечатляващата гледка към пристанище Виктория е един от най-представителните образи на Хонконг. Това естествено пристанище обаче обикновено се разглежда от сушата или от лодка. Гледката откъм морето във фотографиите на Мюлер-Поле предоставя съвсем различна перспектива, като придава на водата особен акцент, ако не символично, то поне визуално.

Тези, които не познават отблизо Хонконг, може би не са напълно наясно със символичното значение на водата в характерния исторически и географски контекст на града. По този начин начинът, по който художникът подхожда към един от най-важните елементи на хонконгския пейзаж, за да изобрази града, открива изцяло нова перспектива за публиката. От друга страна, за тези, които са наясно с подобна символична асоциация, тя разкрива още едно ниво на богатство.

Фотографиите отвеждат зрителя на водно пътешествие по крайбрежието на Хонконг и предлагат завладяващи впечатления от разнообразните му пейзажи. С изтънчени умения и изострена чувствителност Мюлер-Поле успява да покаже сложната индивидуалност на този крайморски град и води зрителя от гъстата бетонна гора на високите сгради в Централната част, през екзотичния холивудски морски пейзаж на Абърдийн до дивата природа на отдалечените острови, непознати за повечето хора.

Снимките на Мюлер-Поле са изпълнени с визуални контрасти. Те изобразяват не само двата различни свята между сушата и морето, но и хоризонталната водна линия и вертикалния градски пейзаж, течното течение на водата и бетонните форми на архитектурата, както и динамичното и статичното.

От началото на века водата в Хонконг придобива различен социален смисъл. Обществото полага огромни усилия, за да опази водите на Хонконг от замърсяване, причинено от нарастването на населението и, което е най-тревожно, от неограничената алчност на проектите за мелиорация на земя. Битката за защита на пристанище Виктория от по-нататъшно рекултивиране например е непрекъсната борба между хората и правителството и строителните предприемачи.

В този толкова необичаен момент живите, освежаващи изображения на водите на Хонконг, направени от Мюлер-Поле, свидетелстват за красивия воден пейзаж, с който жителите на Хонконг толкова се гордеят, и напомнят за това, което прави Хонконг толкова жив и уникален.¨Оскар Хо

 Друга работа на тема вода, "Каунас на реките", е създадена през 2017 г. в рамките на резиденция на художника.

 От 2013 г. Мюлер-Поле предприема мащабен цикъл, разкриващ потоците на градския трафик (Studies on Traffic), за който използва средствата на фотографията, звука и видеото.

Творбите на Мюлер-Поле са широко публикувани и излагани и са включени в многобройни частни и музейни колекции по целия свят.

Като издател Мюлер-Поле редактира основните трудове на медийния философ Вилем Флюсер, които днес са налични в десеттомното издание "Флюсер" и включват основополагащата "Философия на фотографията", преведена на над 20 езика.

През 2001 г. Мюлер-Поле получава Европейската награда за фотография на фондация "Рейнд М. де Врис". Автор е на многобройни текстове по теория на фотографията, между другото на тема "Визуализъм", и е бил гостуващ професор и лектор, между другото, във Висшия институт за изящни изкуства в Антверпен, Белгия.