Анна Бочева
Промени в съвременната звукова среда и тяхното изразяване чрез нови методи на комуникация
[дипломна теза]
Ръководител: доц. д-р Венелин Шурелов
Съвременната ежедневна комуникация между хората се изразява в използването на различни приложения за изпращане на бързи съобщения, снимки и видео, всяко от които възпроизвежда характерен и разпознаваем звук. Това довежда до промяна в заобикалящата ни звукова среда, настъпила осезаемо с появата и масовата употреба на мобилните “умни” телефони.
От своя страна обособилата се по този начин симбиоза човешко тяло - електронно устройство, ни превръща в един нов, биомеханоиден вид, издаващ нови, неорганични звуци, носещи определено послание. Навсякъде в публичното пространство можем да чуем тези звуци, които ни “осведомяват" за това какво приложение използва съответния индивид или от какъв характер е комуникацията, която той осъществява.
За изпълнение на дипломния си проект избрах формата на звуковата инсталация, като най-обобщаваща в конкретния случай, имайки впредвид използваните фрагменти от комуникационни звуци, обединени в една композиция и представянето им в изложбена среда.
Инсталацията се състои от два компонента – механично тяло и аудио-възпроизвеждане на звуков файл.
Работих едновременно и по двете оси, започвайки от селектиране на звуците, които ще бъдат включени в композицията, и определяне характера и образа на механичното тяло, като същевременно търсех връзката между тях и най-близките опорни биоморфни точки.
Определящи образи за визуалната форма на проекта
Безгръбначно морско мекотело
Тръби около НДК, София
Изборът на темата е повлиян от лични наблюдения, предимно в градска среда - паркове, градини, обществен транспорт, държавни учреждения, банки, заведения за хранене, театри, киносалони, магазини – списъкът може да е безкраен – навсякъде, където присъства човекът, той е придружаван от незаменимия си, за съжаление, телефон. Звуците, издавани от тези устройства, сякаш надвикват и дори заглушават познатите ни “ретро” градски звуци – шум от коли, трамваи, клаксони, птици, говор. С втренчен в тях поглед на обществени места понякога се скриваме от околните погледи, а понякога и от собствените си тревоги. Това са “новите” звуци на комуникация - можем да ги разделим на “мелодични”, “генеративни” и “шумови”. “Мелодичните” са тези, които най-често просвирват дадена мелодия, с характерен ниско-качествен (low quality) тон, който с времето (последните 15 години) все повече се подобрява. *10 “Генеративни” са звуците, които представляват кратки, ясни, повтарящи се тонове, обикновено с една и съща височина. “Шумови” са звуци без определена височина на тона, като почукване, тракане, имитация на животински звуци и реалистични (природни) звуци. От тук се формира и името на инсталацията – “КОМОРГ” или “Комуникационен Организъм”.
Изследване
За да определя насоките на дипломния проект, проведох проучване https://forms.gle/a32BrpWfj9LrXMuLA сред социално активни млади хора, което даде следните резултати: - телефоните на 33,3% от отговорилите известяват за звънене с вибрация - 30% с мелодичен рингтон - 26,7% с генеративен рингтон
- 43,3% са изключили звуците за получаване на известия - 30% са оставили тази опция като вибрация - 30% са включили тези звуци
От същото проучване можем да направим извод, че хората обръщат внимание на звуците в градска среда.
Голям процент от анкетираните не намират тишината за притеснителна.
- 27,8% носят слушалки в градска среда - 13,8% не носят - 6,9% понякога
- 36,7% смятат себе си за чувствителни към звуците - значително по-малък процент (6,7%) не смятат себе си за такива
Саунд Инсталация
Саунд инсталацията е интермедийна форма на изкуство, базирана във времето. Представлява разширение на арт инсталацията, в контекста на това, че включва звуков елемент, следователно и времеви елемент. Основната разлика със саунд скулптурата е, че саунд инсталацията заема триизмерно пространство, а осите, с които различните звукови обекти са организирани, са не само навътре в творбата, а могат да бъдат насочени и навън.
За инсталация се счита произведение на изкуството, което осъществява диалог със заобикалящото го пространство.
Звуковата инсталация обикновено е сайт-специфик, но може да бъде адаптирана и към други пространства – затворени или открити. Контекстът е от основно значение, за да се определи как звуковата инсталация ще бъде възприемана естетически.
Разликата между арт инсталация и саунд инсталация е, че втората притежава времеви елемент, което дава възможност на посетителите да се задържат по-дълго, поради любопитство към възможното развитие на звука. Времевият фактор също така предоставя извинение на аудиторията да изследва изцяло пространството, благодарение на разположението на различните звуци в него.
В една саунд инсталация могат да бъдат използвани интерактивни технологии като компютри, сензори, механични и кинетични устройства, но тази форма на изкуство може да използва единствено и източници на звук, поставени в различни пространствени точки (като говорители) или части от акустични музикални инструменти (като струни от пиано), които биват активирани от изпълнител или от публиката.
Съществуват няколко възможни структури на звуковите инсталации, като най-семплата от тях е повтарящ се звуков цикъл (лууп). Използван като похват най-вече в стила ембиънт, в този случай звукът не е определящ фактор за художественото произведение.
Най-използваната звукова структура е отворената форма, тъй като дава възможност на публиката да преживее произведението само за няколко минути или за по-дълъг период от време. Това от своя страна задължава артиста да конструира пиесата така, че да работи добре и в двата случая.
Друг вариант е линеарната структура, където звукът се развива по същия начин, както в музикална композиция. При нея съществува риск посетителят да реши да не изслуша цялата творба докрай.
Допирни точки на дипломния проект мога да посоча с пърформативната инсталация “Питон”[1] на швейцарският колектив “Cod.Act”.
Резултат от експеримент върху връзката между изкривяването на еластична структура и синтезиран човешки глас в реално време, “Питон” представлява дълга гумена тръба, затворена в контур, която се оживява от изкривявания и неравности, подобно на тялото на безгръбначно животно. Заобиколено от група от четири човешки същества, оборудвани с високоговорители, създанието сякаш напразно се опитва да се освободи от това тревожно присъствие. Неговите усилия и страдания събуждат любопитството на четирите човешки същества и стават обект на първични и сложни полифонични ритуали, съставени само от синтезирани гласове. От суровите материи и естествените физически явления, “Питон” обединява органичното движение и вокалното изразяване в техните най-примитивни форми. Резултатът е поразително звуково и визуално събитие, което изпраща зрителя обратно към произхода на човешкото поведение.
Работен процес - етапи
След определяне на техническата аудио задача, а именно свързване и възпроизвеждане на звук от осем високоговорители, последва определяне визуалната форма на обекта, наподобяваща безгръбначно животно с осем движещи се пипала.
- избор на материали, уточняване и сработване на размери, материи и техническа конфигурация
- създаване на прототип
- селектиране на характерни звуци от телефонни приложения и композирането на звукова пиеса с приблизителна дължина 4 минути
Реализиране на прототип
Завършена реализация на инсталацията
Публика и експониране
Цел на звуковата инсталация “КОМОРГ” е да провокира аудиторията и да я накара да се заслуша в звуците на заобикалящата ни среда, да опази последната доколкото е възможно чиста от не-органични, повтарящи се шумови дразнители; да изгради и спазва една потенциална “хигиена” на звуковата среда; да насочи вниманието към това доколко сме съпричастни към нуждата от звукова изолация в какафонията на градския шум. Проектът е автономен като възможност за експониране, не включва нелицензирани материали с авторски права и животът му в изложбена среда би могъл да продължи и след настоящата дипломна защита.
Заключение
От първоначалната идея до крайната си реализация, звуковата инсталация “КОМОРГ” се разви и превърна в самостоятелен организъм, дишащ и комуникиращ по начин, който оправдава и най-смелите авторски представи. Проведеното изследване успя да провокира интерес към темата както сред хора, за които работата със звук е ежедневие, така и сред хора без определено отношение към поставения проблем. Техническата изработка в двата си плана – аудио възпроизвеждане и обект/ физическо тяло, бе за автора едновременно предизвикателство и творческо израстване. Изводите и поуките от грешки по време на процеса на работа ще допринесат за по-бързото и по-безпрепятствено осъществяване на следващи проекти.
Библиография
1) Minard, Robin – “Sound Installation Art” (internet article) https://web.archive.org/web/20070915060047/http://www.iem.at/projekte/publications/bem/bem6/ 2) Iturbide, Manuel Rocha – “The expansion of sound sculpture and sound installation in art”, 2014. (internet article) http://www.artesonoro.net/writings.html 3) Lindskog, Oskar – “10 Sound Installations that inspire and create connection”, 2018 (internet article) https://medium.com/@oskarlindskog/10-sound-installations-that-inspire-and-create-connection-73eabd5ce075 4) Buffenstein, Alyssa – “12 Sound Artists, changing your perception of Art”, 2016 (internet article) https://news.artnet.com/art-world/12-sound-artists-changing-perception-art-587054 5) Ish S – “Sitting Still – II/ Faulty Scales” – Spatial Sound 6 Channel Installation (videoclip) https://vimeo.com/276030143 6) Seiffarth, Carsten – “About Sound Installation Art” (internet article) https://b-post.no/en/12/seiffarth.html 7) Cod.Act – “PiTon” (website) https://codact.ch/works/πton-2/ 8) Garth Paine – Installations (website) http://www.activatedspace.com/Installations/ 9) Hassel, Jon – Solid State (website) http://www.gangofcarp.com/archive/19760924 10) The History of ringtones (website) http://ringtones.specialtyansweringservice.net 11) Hubert, Philip G. – “The new talking machines” - In: The Atlantic, 1889 https://www.theatlantic.com/magazine/archive/1889/02/the-new-talking-machines/308356/ 12) Jobin, France – Installations (website) http://www.francejobin.com/?cat=6 13) Audium (website) http://www.audium.org/about/ 14) Henke, Robert – Installations http://roberthenke.com/installations